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    鄒世奇:青靄入看無:評朱輝小說集《要你好看》

    (2020-03-06 11:25) 5835576

      《要你好看》是朱輝的又一部小說集,出版于作者獲得第七屆魯迅文學獎之前。集子里收了他的新作、舊作共十五個短篇。

      關于作家朱輝,評論家黃發有曾這樣評論:“在朱輝的小說作品中,大多數都以城市為背景,他置身其中,又以超然事外的姿態講述著都市眾生的悲歡離合。耐人尋思的是,朱輝有一部分作品以童年和故鄉作為素材,這些作品并沒有繁復的情節和奇崛的形式,往往通過隨意而動人的細節描寫,表現人物的精神片斷和內心鏡像,可作品似乎打開了一扇奇妙之門,門后伸出一雙無形的手,也把閱讀者拉進自己的童年情境和故鄉風物之中。”

      在我看來,朱輝的這兩類作品中,前一類是面向這個世界的。作為一名優秀的小說家,朱輝無疑是敏于這個飛速發展著的世界的,僅以《要你好看》這個集子來看,他就寫過以代人體檢為職業者的故事——《然后果然》,因為養寵物而結緣的戀愛故事——《郎情妾意》,整容上癮者的故事——《午時三刻》,感情與股市K線圖同頻共振的婚姻故事——《吞吐記》,老一代人面對現代社會發展變化茫然不適的故事——《七層寶塔》《絕對星等》,但他寫得最多的,還是城市男女關系,特別是婚外戀。就像他說的那樣:“我對關系最著迷。” 而根據英國作家D.H.勞倫斯的看法,男女關系是所有關系中最偉大的一種。朱輝的筆下有各種各樣的婚外戀:《惘然記》《和辛夷在一起的星期三》《相約日暮里》《夜晚面對黃昏》《要你好看》《吐字表演》……所有這些婚外戀,千姿百態的故事和人物,卻沒有一個故事的結局是因為婚外戀離婚的,出軌的男人和女人,也許都曾在激情或柔情中流連不已,但最后都選擇回到自己原有的家庭,即使那家庭早已經沒有了愛情?,F代人的生活中充滿了各種責任羈絆,生活巨大的慣性將人裹挾得死死的,哪怕一時出軌,最終也總要回到原有的軌道上,要打破現實固有的規則幾乎不可能。

      朱輝在深切洞悉城市生活中情感關系的復雜悖謬的同時,也充滿了對眾生的理解和體諒。楊絳評論簡.奧斯?。?/span>“奧斯丁對她所挖苦取笑的人物沒有恨,沒有怒,也不是鄙夷不屑。她設身處地,對他們充分了解,完全體諒。她的笑不是針砭,不是鞭撻,也不是含淚同情,而是乖覺的領悟,有時竟是和讀者相視目逆,會心微笑。”這一評價也可以移用在朱輝身上,并且,朱輝對他的人物更多了一份慈悲,下筆更多了一份溫情。

      黃發有論述中朱輝的后一類作品,我以為是面向作家的內心的。朱輝寫過少年心性——《看蛇展去》,寫過他的故鄉——《紅花地》,寫過他的家族史——《暗紅與枯白》?!栋导t與枯白》中的“我”是一個在城市文化中浸淫多年的現代知識分子,然而這絲毫不影響他骨子里仍是一個傳統的中國人:重視血脈親情,貴土重遷。雖然他已經在城市扎根多年,卻仍然珍視爺爺傳下來的老宅,同時對于不知道自己的祖籍到底在哪兒這件事耿耿于懷。面對天忠一家對“我”家的欺壓,“我”表現出巨大的痛苦和悲憤,也表現出文弱書生在面對鄉村叢林法則下的“惡”時的深深無奈。家族于歷史中經歷的苦難,點點滴滴全在“我”的心頭疼痛。作家王祥夫說:“好的小說都有自傳性質。”自傳性令《暗紅與枯白》中鼓蕩著比其他小說更為深摯、沉痛的感情,加之小說對鄉鎮凋敝、蕭瑟景色的精細白描,完美地做到了語淡情深、情景交融,整篇小說彌漫著抒情散文般的詩意和哀愁。 以《暗紅與枯白》為代表的一系列作品構成了朱輝小說中書寫童年和故鄉,書寫個人史,平淡而詩意的另一翼。

      黃發有說:“就我個人的美學趣味而言,我偏愛他的《白駒》《紅花地》《看蛇展去》等作品。……朱輝似乎冷落了這條藝術通路。如果他朝著這個方向繼續掘進,我以為他會開拓出更為廣闊的藝術天地。 

      幸運的是,在朱輝的近作,比如《要你好看》中的短篇《放生記》中,我們欣喜地看到了這兩種創作趨勢的合流?!斗派洝吩凇洞蠹摇?018年第6期刊發后,被《小說月報》《小說選刊》《長江文藝.好小說》《新華文摘》等多種選刊轉載。小說的故事情節很簡單——馬老師家來了一只鱉,鱉被放生了。簡單的故事卻被寫得一波三折,姿態橫生。汪曾祺說:“小說要說有趣的廢話。”《放生記》要說的是鱉,卻從“玄武”說起,這就是有趣的廢話。有趣的廢話讓故事曲徑通幽,讓敘述搖曳生姿。而將小說寫得如閑話家常、無跡可求,這是作者小說技藝步入化境、寫作心態余裕的體現。

      在《放生記》中,無論是馬老師和她愛人的日常生活,本科生與他的高官離異母親的言語行動,還是研究生小億、小炳的找工作、談戀愛,甚至是海鮮攤老板夫婦的小奸小壞,算命人的怪墨鏡,都充溢著人情美,就連那只鱉都有“人味兒”——它到底能不能聽懂人話,到底有沒有通靈呢?整個小說讀來像一幅流動的人物風俗畫,自然,流麗,生動,妥帖。對于女副教授馬老師的小小矯飾——礙于院長的面子而對差生的分數放水,自己評職稱想要找評委打招呼等,作者有點到為止、幾乎令人難以察覺的揶揄。文本的背后,是作者一雙明察秋毫卻寬厚、體諒的微笑眼睛。

        如果只能用一個詞來概括《放生記》給我的印象,那就是“自然”。小說里人物的言行、生活狀態自然,野生老鱉在被賣掉之前都是自然的,家養的、被放生的那只終于回歸了自然,馬老師想用放生老鱉這件事讓學生體會生態平衡的意義,小說的主題似乎也正在于人與自然的平衡之美。這主題與小說如行云流水、看似信手拈來的敘事方式的結合也達到了某種精妙的平衡。讀《放生記》,會令人聯想到“草在結它的種子,風在搖它的葉子。我們站著,不說話,就十分美好”,或者汪曾祺那些平淡自然的小說,又或者陶淵明的詩歌,悠然見南山。

      《放生記》這樣的小說既有對世界的敏感、寬容、悲憫,也有面向作者內心那類作品的詩意、自然。所謂“豪華落盡見真淳”,在經過三十多年的小說創作后,朱輝依然保有優秀小說家“世事洞明”的敏銳和深刻,同時他的作品風格已漸趨于 “慈悲”和“自然”。“慈悲”是對人物的充分理解和體諒,是對人性弱點的寬宥和放下—— “誠覺世事皆可原諒”;而“自然”是在以慈悲的胸懷觀照這個世界后,作品的精神和氣質所呈現出的一種和諧、舒展、澄澈。這意味著朱輝的小說已經步入一個更高層面的藝術佳境,如同陶淵明、王維那些圓融包舉的詩句:曖曖遠人村,依依墟里煙。白云回望合,青靄入看無。

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