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    周榮池《一個人的平原》研討會在南京召開

    (2020-05-22 15:39) 5880923




           江蘇作家網訊  2020年5月21日下午,周榮池《一個人的平原》研討會在南京召開。本場研討由江蘇省作協和揚州市委宣傳部主辦,揚州大學運河文藝創作研究院、揚州市文聯、高郵市委宣傳部承辦。省作協黨組書記、書記處第一書記、副主席汪興國,黨組成員、書記處書記、副主席汪政,汪曾祺研究會會長陸建華,江蘇省委宣傳部文藝處副處長吳瑾,揚州市委宣傳部常務副部長李廣春,揚州市文聯主席仲衍書,高郵市委常委、宣傳部部長潘建奇,高郵市文聯主席趙德清、副主席徐霞,及吳俊、費振鐘、王暉、王振羽、何平等省內知名作家、批評家參加會議。研討會由汪政主持。
           周榮池是江蘇頗具創作實力的青年作家,長期扎根基層,堅持鄉土書寫,先后出版了十余部作品,曾獲江蘇省第十屆“五個一工程”獎、揚州文藝獎等獎項。長篇散文《一個人的平原》,是其繼散文集《草木故園》《村莊的真相》、長篇小說《李光榮當村官》《李光榮下鄉記》之后,又一部展示里下河尤其是高郵地區風光、風情、風俗的文學作品。會上,評論家圍繞該書的寫作主題、文本特點及當前鄉土寫作現狀展開了深入研討。







     
           融入生命記憶的故土
     
           “關于童年記憶的回溯,充滿淡淡鄉愁的回憶,飽含淳樸感情的回味。”揚州市委宣傳部常務副部長李廣春這樣概括自己的閱讀感受。
           高郵市委常委、宣傳部部長潘建奇介紹,“《一個人的平原》是以一個叫南角墩的村莊為背景,講述了里下河平原的風土人情,是里下河滋養和哺育的產物。”汪曾祺研究會會長陸建華認為,“《一個人的平原》是《村莊的真相》的升級版”,它的好來自于周榮池對農村生活的熟悉和貼近。“他對農村的了解使得作品很真實、很感人,真正是扎根于農村現實生活。”
           周榮池滿懷眷戀回望故土,與此同時,他對故土的書寫又并未停留于懷舊式、戀物式的文字記錄。南角墩作為他出生、成長的地方,承載了他細膩又復雜的生命情感。作家費振鐘認為,在這一書寫過程中,最重要的是周榮池在試圖重建一個人與過往世界的真實關系,“這本書真正具有文學價值或精神價值的是:第一,回答了什么是生活;第二,回答了我所經歷的是什么樣的生活;第三,記住這樣的生活并知道我們是以什么樣的方法來生活的。其實鄉土世界也好,其他任何一個生活世界也好,對個人來說,所要寫的東西就是生活世界是一個什么樣的世界,我所了解的生活是什么樣的生活。”


           周榮池筆下的生活并不都是溫馨的、樸實的。“這里邊有各種各樣的事情”,鳳凰出版傳媒集團副總編輯王振羽說,“有矛盾、有誤會,有1991年抗擊洪水的記憶,但更多的是鄉村的日常生活。書里多次提到父親的壞脾氣,外來戶在鄉村的生活掙扎,父親養的鴨子被別人毒死以后,父親怎樣借著酒勁去鬧騰等等。”揚州大學文學院教授張堂會把周榮池稱作是里下河平原的文化記憶垂釣者,但又指出這本書不僅僅是一種詩意的反饋,“它直面歷史的苦難和困境,把鄉土禮俗的人文面紗剝開之后,看到了在貧窮饑餓的底色之下,里下河平原如何演繹出生命力,含有對生命的救贖之感。”
           南京師范大學文學院教授王暉也認為作品中的主體情感是非常飽滿的,“可以說是愛恨交織”,這種矛盾的感情可能源于周榮池并非南角墩土著居民,隨家人遷移過來經歷過一段時間的融入和掙扎。除了關于家鄉的感性書寫,這本書還寫到了家鄉的改變及對某些發展趨向的反思,“從這個角度來說,周榮池對家鄉、對鄉村的認識又是比較理性”。兩者的結合使得這種反思沒有站在一個居高臨下的旁觀者角度,而是帶著深深的切膚之痛。省委宣傳部文藝處副處長吳瑾認為,周榮池“堅持聚焦農村現狀,能夠把城鎮化快速推進下的這種鄉愁,以文學的形式記錄下來,本身就是非常有意義的事情。”
           飽滿的情感體驗對于寫作者來說彌足珍貴。南京理工大學文學院副教授張宗剛認為一個人的創作動力,要么是因為年輕、充滿力量;要么是因為熱愛;要么是因為痛苦。情感對于寫作來說是巨大的力量來源,《一個人的平原》正蘊含著這種愛與痛相互交織的復雜的情感力量。

     
           鄉土書寫的現狀與突圍
           十幾年創作生涯中,周榮池始終將目光投注在鄉村,投注在故土。揚州市文聯主席仲衍書指出,“周榮池堅持為村莊寫作、為土地寫作,已經贏得了越來越多的關注和贊譽。”
           “中國的鄉土書寫,自五四以后,到現在都是寫作的大宗。”南京大學文學院教授吳俊由周榮池的這部作品反思當前鄉土書寫的困境,“當前鄉土書寫面臨兩個比較明顯的問題,一個是鄉土體驗表達的趨同化;一個是鄉土書寫價值的同質性。”“對于一個年輕又相對來說比較成熟的鄉土書寫者來說,應該更多考慮的是如何突破鄉土書寫的瓶頸問題”。吳俊以近代幾位作家為例:魯迅開創了中國鄉土文學的主流之后,沈從文也寫鄉土文學,但從寫作風格到價值判斷都確立了個人特色;與之相類似,張愛玲在原本不被看好的市民文學領域里,走出了自己的寫作道路;錢鐘書則在諷刺小說中確立了地位。吳俊認為,鄉土寫作者也必須真正確立自己在鄉土書寫中的位置,“必須要和現當代文學中作為宏大歷史敘事的主流鄉土文學進行搏斗,才能真正確立自己的位置。”
           汪政認為就吳俊提及的同質化傾向而言,“周榮池已經作了很大的突圍”。他從工具理性和價值理性的角度解讀村莊寫作,“如果從工具理性角度來講,應該肯定目前村莊的進展,包括村莊的現代化和城市化進程;與之對應的則是村莊寫作的價值理性,比如人文的沒落、人情的淡漠”。從這個角度來說,“《一個人的平原》提供的是一個矛盾的、猶豫的、遲疑的、左顧右盼的糾結者的形象,這樣一種形象恰恰是非??少F的”。汪政幾年前曾在文章中探討過鄉村寫作這一話題,他當時把鄉村寫作角色分為“在鄉式寫作”“離鄉式寫作”“返鄉式寫作”,他認為周榮池是比較典型的“在鄉式寫作”,這一寫作的困難主要在于它是“熟人社會的寫作”,有道德的、倫理的、鄉情的等諸多限制,所以會欲言又止,這樣的寫作對象需要寫作者有巨大的力量。
           論及“在鄉式寫作”,南京大學文學院副教授李丹認為,“新的情況是,不管是不是在一個地方上,作為創作者幾乎已經永遠離開了自己的故鄉,故鄉已經變成非地、變成記憶,在記憶和非地上如何進行寫作,這可能是社會轉型階段所有寫作者共同面對的問題。”

      南京師范大學文學院教授何平分享了他的鄉土寫作研究成果。他由“鄉村博物館”展開話題,認為所謂鄉村的博物館化,是指寫作者以一種舊式文人的腔調書寫鄉村過去的事情,是“鄉村的奇觀化”,所衍生的情感也是一種表演式的鄉愁?;氐街軜s池的寫作,何平認為他正努力規避這種流行的鄉村書寫。這本書有一個完整的結構,從“河流”寫起,最后是“生死”和“回鄉”。“這些結構的安排都有其用意。這本書其實不是九篇散文的合輯,而是有完整結構的,讀這樣的作品如果內心沒有一個思想脈絡,就是我前面所講的舊式文人的表演式鄉愁。”

     
           構建有張力的敘事文本
     
           在這部新作品中,周榮池選擇用散文這一文體作為表達方式,散文式的文學寫作和社科類寫作既有交叉也有區別。多位專家在研討過程中提及近年來備受關注的兩本鄉土題材的非虛構作品,一本是劉亮程的散文集《一個人的村莊》,一本是梁鴻的《中國在梁莊》。“事實上,梁鴻比很多作家更早提出,鄉土書寫應該走出魯迅這個話題”。江蘇鳳凰文藝出版社文學出版中心主任李黎是本書的編輯,他指出,這本書確實有一些社科的成分,而這又是現在圖書出版界的一個趨勢。揚州職業大學師范學院副教授孫生民則認為,周榮池“在描述故鄉人事變遷的時候,雖然有考古式的介紹,但這些介紹一定是跟鄉人的生活方式和生存方式相聯系的,有文學的意味深長的東西在里面。”揚州大學劉新林博士進一步指出,“就文學寫作而言,只有將書面材料和文學材料結合在一起,才能讓人感覺到舒服。比如‘魚市’那一章就給人眼花繚亂之感,周榮池的語言也跟別人不一樣,有很多短句,有點古韻。”

           東南大學文學院副教授張娟稱贊了周榮池的文本結構和書寫順序,一開始的章節是鄉土緬懷式的、詩意的、抒情的,但這種氣息在書的后半部分慢慢消散,“正是借由這個順序,我看到了《一個人的平原》里確實是有一個人,那是一個在不斷成長的周榮池。”
           南京師范大學文學院教授沈杏培認為,《一個人的平原》充滿了文本張力,“這種張力主要來自這樣幾個方面,一個是局內人和局外人的雙重視角,一個是情感的復雜性,離鄉回鄉,想回去又回不去的鄉愁,這些都構成了文本張力。”

          作者周榮池在發言中表示,最近確實在鄉村寫作方面感受到困惑和痛苦,“對我來說有這樣幾個問題,一是要保持清醒,這已經不是寫多寫少的問題了;二是要秉持一個打破的心態,不斷地去改變和突破;最后還是要保持克制和自省來對待自己的寫作。”
          最后,省作協黨組書記汪興國作會議總結,他認為本次研討非常深入、質量很高,專家發言很有見地,點評評價具有針對性。省市縣作協聯合,對基層作家作品進行研討,是繁榮發展基層文學事業、構建江蘇文學精品創作高地的重要舉措?!兑粋€人的平原》寫了南角墩世道人心的方方面面,結構完整,章法講究,內容豐富。希望通過今天的研討,周榮池能夠繼續超越自己,確立自己的創作風格,為里下河地區文學事業的發展,為江蘇文學事業的繁榮作出貢獻。(周韞、俞麗云)

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